來!河流、湖泊拍和 Let the Rivers Clap Their Hands

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《詩篇》九十八篇是頌述上主的公義丶慈愛與信實的宣召詩,尊威之魄與激賞之情交織洋溢其中。美國資深合唱作曲家John Purifoy在2010年發表這首靈動歡快的讚歌,全曲活潑流暢,以奔騰的切分節拍(syncopated rhythm)馳騁;夾雜先疾後徐的中段,再由不斷重現主題節拍元素的鋼琴前奏及間奏串連,組成縱橫交錯丶滿有驚喜的類迴旋(quasi-rondo)結構。

全曲以D調為軸(Bb模調的小段偶而摻雜其間),不同段落之間卻佈置了微妙的變化;主音(tonic) D的角色與功能隨著變動的臨時記號或譜號而遷移,產生層出不窮的色彩轉換效果。

鍵盤伴奏的節奏型(rhythmic pattern)是另一重要的特色,整首樂曲賴以予人「一體」的深刻印象。右手敏捷地以分解和弦(broken chords)持續脈動,但更重要的節奏型態表現在左手。

到了第13一16小節,主題節奏型態按正比延長了一倍,巧妙地更新了樂曲的律動,造出「定格」(freeze)的靜止效果丶引發張力,卻仍保存似曾相識的節奏感,實在引人入勝:

大部分時候瀰漫著的雀躍熱鬧氛圍,在第39一40小節透過減速而稍為沈澱下來,樂曲悠然步進平緩穩重的新段落(第41-55小節),襯出詩人要求會眾凝神注目掌管萬有之主丶向祂新歌」的呼籲;而為了配合這莊敬的氣氛,此段是全曲唯一完全擱置主題節奏型態的段落。先前的強勁節奏動機屏息以待,直至第56小節重新竊入而漸漸恢復強度,形成首尾呼應之勢。臨近尾聲,冉冉上騰丶峰巒迭起的歌聲在高亢悠長的疊和弦(block chord;第73小節)裡急停,
再整齊有力地迸發出最後的終止式。

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來!河流、湖泊拍和
Let the Rivers Clap Their Hands

曲:John Purifoy
原詞:John Purifoy引用詩篇98
粵詞:劉永生

來!河流、湖泊拍和!來!河流、湖泊拍和!
來!寰宇眾山慶祝!洋流澎湃!雲層騰翻!

世界同歡唱歌讚美、敬拜主,神是公正、善、美、永恆,
慈愛恩典,是眾生光輝盼望,萬有唱和讚美崇拜祂!

要唱有創意讚歌,詳細記述主偉大能!
創出空間、拍板分秒,宇宙是祂造成,萬有主君尊竟天天看顧我!

來!河流、湖泊拍和!來!河流、湖泊拍和!
來!寰宇眾山慶祝!
來!河流、湖泊拍和!來!河流、湖海擊拍!
唱阿利路亞!A-men!

 

《詩篇》九十八篇是頌述上主的公義丶慈愛與信實的宣召詩,尊威之魄與激賞之情交織洋溢其中。美國資深合唱作曲家John Purifoy在2010年發表這首靈動歡快的讚歌,全曲活潑流暢,以奔騰的切分節拍(syncopated rhythm)馳騁;夾雜先疾後徐的中段,再由不斷重現主題節拍元素的鋼琴前奏及間奏串連,組成縱橫交錯丶滿有驚喜的類迴旋(quasi-rondo)結構。

全曲以D調為軸(Bb模調的小段偶而摻雜其間),不同段落之間卻佈置了微妙的變化;主音(tonic) D的角色與功能隨著變動的臨時記號或譜號而遷移,產生層出不窮的色彩轉換效果。

鍵盤伴奏的節奏型(rhythmic pattern)是另一重要的特色,整首樂曲賴以予人「一體」的深刻印象。右手敏捷地以分解和弦(broken chords)持續脈動,但更重要的節奏型態表現在左手。

到了第13一16小節,主題節奏型態按正比延長了一倍,巧妙地更新了樂曲的律動,造出「定格」(freeze)的靜止效果丶引發張力,卻仍保存似曾相識的節奏感,實在引人入勝:

大部分時候瀰漫著的雀躍熱鬧氛圍,在第39一40小節透過減速而稍為沈澱下來,樂曲悠然步進平緩穩重的新段落(第41-55小節),襯出詩人要求會眾凝神注目掌管萬有之主丶向祂新歌」的呼籲;而為了配合這莊敬的氣氛,此段是全曲唯一完全擱置主題節奏型態的段落。先前的強勁節奏動機屏息以待,直至第56小節重新竊入而漸漸恢復強度,形成首尾呼應之勢。臨近尾聲,冉冉上騰丶峰巒迭起的歌聲在高亢悠長的疊和弦(block chord;第73小節)裡急停,
再整齊有力地迸發出最後的終止式。